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陆地彩条雕塑-城市雕塑-烤漆彩条雕塑厂家水平面的布置；按物理的镜面反射作图法，就可以得到倒影图。在人们观察高而大的彩带时，必须要出现被视物体自物像的缩短、物像各部分之些变形问题直接影响观赏。为了克服由于变形问题直接影响人们对彩带雕塑观赏。而简单办法就是将彩带雕塑前倾，但这种前倾是有限度的，同时还要考虑重心问题。彩带雕塑大都是以四面环绕观赏为主。彩带雕塑的基座设计与彩带雕塑一样重要，因为基座是雕塑与环节。基座设计既与地面环境发生连接，又与彩带雕塑本身发生。一个好的基座设计可增添彩带雕塑的表现效果，也可以使彩带雕塑与地面环境和周围环境产生协调因素。基座设计有四种基本类：碑式、座式、台式和平式。大多数是指基座的高度**过塑的高度，建筑要素为主体。

陆地彩条雕塑-城市雕塑-烤漆彩条雕塑厂家基座设计几乎就是一个完整纪念物主体，而雕塑只是起点题的作用。因而碑的设计就是重点内容。例如，哈尔滨防汛胜利彩带就是采用圆弧槽线的西洋古典柱身的造型。用环形青铜束腰的过渡处理，使上部立雕与下部浮雕取得统一的效果。这是指彩带雕塑本身在与基座的高度比例基本采用与1的相近关系。这种比例是彩带雕塑古典时期主要样式之一。这种比例能使彩带雕塑艺术形象表现得充分、得体。座式基座过去多用古典式样。古典的基座采用须弥座，各部的比例以及构成非常严密和庄重。农业展览馆前广场雕塑群基座彩简化的古典须弥座，但这种基座形式在现代彩带雕塑基座中应用越来越少。武汉东湖的屈彩带的基座设计采用了比较简洁的构图彩带法，形似宝瓶并在基座设计一个云纹浮雕。

陆地彩条雕塑-城市雕塑-烤漆彩条雕塑厂家含蓄地表现了屈原的“天问”意境。国外以古希腊、罗马以及文艺复兴时期的柱式基座彩带法为主，也有采用古典基座加墙身及檐口的三段式构图。许多古典的雕塑彩带的基座都是从这些结构演变而来。英国的瓦特彩带、德德与席勒彩带的基座都是从古典式样中演变出来的。俄罗斯莫斯科的“自由”彩带雕塑同基座的比例就是1。普希金彩带像与基座比例也是1。现代彩带雕塑的基座应处理得更为简洁。以适应现代环境设计特征和建筑人文环境特征。这是指雕塑的高度与基座的高度的比例在0.5以下，呈现扁平结构的基座。这种基座的艺术效果是近人的、亲近的。亨利·摩尔的许多室外雕塑采用了台式基座。他在伦敦所作的“三个站立的形体”基座高不及雕塑高的六分之一。